第1434章 1.1433 人类的悲欢并不相通
“啊……”针对女导演莱妮·里芬施塔尔明显是隐喻“庇护所破碎星空”的“剧透式”的回答，受限于剧情时空的二号人物宣传部长约瑟夫·戈培尔并没有完全体会到这句话的真正含义：“牌桌上的卡牌和牌手，的确是一个大胆的比喻。回到电影本身，具体要怎么做才能‘打破第四面墙’。”
“正如‘一千个读者，就有一千个哈姆雷特’。”女导演莱妮·里芬施塔尔和二号人物宣传部长约瑟夫·戈培尔的隔空交锋，已经超越了剧情本身：“因为在电影创作中，很多时候我们会发现‘人类的悲欢并不相通’。所以对每一个爱恨交织的剧情冲突点，观众心中的选择也不尽相同。如果，观众能置身在电影世界，与剧中人进行‘与剧情相关’的有效互动，在每一个电影剧情的关键点做出自己的选择，而针对观众的选择，剧中人能相应的改变剧情的走向，那么，这才是真正意义上的‘打破第四面墙’。”
女导演莱妮·里芬施塔尔这段十分超前的话，并不仅仅出自吴尘的“剧透”。同样也有先锋电影人的思考。
事实上，除了穿梭电影和真实两个世界无法实现。后世对“观众能与剧中人进行与剧情相关的有效互动”已经做出了大胆的尝试——互动式电影。
互动式电影（Interactive Movie），又叫“交互式电影”。是娱乐媒体业一个的概念，早在十几年前就已经形成，其互动技术仍在发展之中，同时也对各种媒介形式不断地发生着影响。互动电影的基本涵义是指：参与者能够成为电影中的角色，介入电影的环境，并持续产生交互作用。
所谓的互动电影的本质，其实就是一部真正由观众决定的电影，这部电影的制作过程（题材、剧本、导演及演员的选定等）将通过网络投票等互动方式来确定，这对于传统的电影制作方式来说是一种颠覆。电影虽然是大众艺术，但传统的电影一直都由少数的艺术家控制，大众只是被动接受。互动电影可以通过网络互动的方式，最大限度地贴近观众的心灵，表达观众的困惑、焦虑、爱情、痛苦，欢乐……
据了解，在这部电影开头会有一段短片提示说：
更让人震惊的是，在多个树杈支点上，主角会明确感知到有人在操控他的一切选择，会问你是谁，并可能会向你发问接下来应该怎么做……其中一个故事线到最后甚至可以告诉主角，你在网飞上控制着他。
在大多数情况下，都是二选一的选择题。但是也有可能遭遇单选题。
这是一部交互式影片，你可作出选择。观影期间，请将平板电脑或手机拿在手里，而屏幕底部会时不时出现选择的选项，你需要点击“是”或“否”进行选择来改变故事情节，整个选择过程需要在一定时限内完成。你明白吗？
而整部电影《黑镜：潘达斯奈基》包括分支在内，全长（交互总时长）312分钟，实际单片片长90分钟。网飞在大方向上一共准备了5个结局，另有上百个支线节点可以作出选择。
需要指出的是，互动电影虽然叫电影，却首先是一个游戏的概念，只是不同于时下年轻人都很喜欢的网络视频游戏。网络视频游戏首先是尽可能的还原小说或电影故事里的世界，提供尽可能多的情节线索和发生场景，让参与者选择扮演其中某个角色，在与其他参与者的互动下，体会操纵故事发展的乐趣。尽管这种联机游戏，已经有相当的互动性，但它架构的剧情世界和角色性格是基本固定的，操纵者也只能以按键方式选择，其实选择有限，娱乐方式比较低级。
随着网络媒体的兴起和A.I技术的突破，在21世纪的互动式电影又有了长足的进步。
比如说下面这一个，剧情到一定阶段时，电影中的人物会进行对话问早餐想要吃什么。此时，屏幕上会出现提示，告诉你可以决定主人公早餐吃什么，会有两个选项，一个是某品牌的白糖沙翁，一个是某品牌的香甜玉米片。此外还会有一个时间进度条，在这个进度条走完前做出选择即可。
一零四.二三三.二四三.一八四
电影通常被称作“梦工厂”，其优势是能够带领观众进入一个虚幻的世界，如同亲身经历一个故事的发展，而互联网综合技术的发展已经能为电影的情节、角色、性格的创作提供特技，它为活跃电影的动态性提供了新的契机，能让电影的能力得到更大的发挥。在这种技术观念的指导之下，观众的确有可能进入电影世界，通过成为其中的一员而得到直接的经验，并体会到操纵故事发展的全部乐趣。互动电影是一扇通向电影神秘世界的大门。一旦走进这个世界，你就既是观众，又是制片人、又是创作者；你将彻底透明地看到一部电影诞生的全过程；如果你富有才华，充满智慧，或许你也将成为新生代的明星导演、演员；也许由于偶然的“触电”，你会从此走进影视圈，最后成为一名优秀的影视制片人。
毫无疑问，游戏的开发者们一直在致力于把互动概念真正引入电影，从电脑屏幕走向影院大屏幕玩一个真正的大游戏是很多玩家的梦想。九十年代在加拿大和美国的新影院中都进行过一些试验，或者把冒险游戏拍成真实的电影，在电影院里请观众用遥控器选择路线；或者把游戏竞赛直接搬