“时间不多了。”李立明这一声几近叹气。
明哥沉默了很久，轻轻一声叹息般的自语打破了我们的沉寂。丁晓东死盯着轮回的眼睛也抬起来，明哥这种语气，说明他什么都没想到，或者是想到了，也是一团乱麻。
目光再次转向轮回，眉头松开又皱起不知多少次，看到这样的明哥，我们也只能沉默。
“邵军现在还在靖室吗？”张春来问道。
沉默了很长时间，小来这样打断明哥，也是迫不得已。知道李立明的脑袋正在考虑大量的信息，邵军的安危也同样牵动每一个人。
“应该还在”李立明果断的回答。
邵军在内衣上写字的时候，李立明扑过去。那不是简单的扑过去，那也是刻意去检验，去验证邵军是不是在我们眼中，单纯的被阻碍。
然而明哥的试验，却说明了一个严峻的事实。
邵军，在靖室中，在我们眼前是虚无的，看不见、触不到。
我们对于邵军，也是一样。看不见、触不到。
和邵军的几句血字对话，也从另一方面说明一个问题。邵军能够对自身以外的事物产生作用。水缸是靖室的一部分，我们的注意力不能集中在邵军身上，也可以反过来考虑。邵军既然是虚无的，但是水缸和内衣上，都能被邵军留下血字。那么也就是说，靖室中的所有物件，都是邵军能够改变的。
假如邵军当时在我们面前，挪动了水缸或者石桌几，我们完全可以看到那些东西在动。动的前提，邵军是虚无的。
那这样又存在另外一种可能。既然靖室中的所有物件，我们和邵军都能对其起作用，那么邵军举起石桌几砸向我们，岂不是会被砸的头破血流。
李立明打消了这种想法，水缸上字最说明问题。
邵军的手能在明哥胸膛中写下那些字，而我们又不像是邵军那样，虚无不可触及。既然能穿过胸膛，就是说邵军对靖室中的我们，根本不起作用。如果邵军拿起石桌几砸我们，结果也是一样，那些东西有可能穿过我们的身体。
穿过我们身体的前提，我们是虚无的。
这个想法一出，冷汗顺着脊背直流。如果一会儿在我们眼前，景象无声变化的话，那就是我们也中招了。
明哥不这么认为。
内衣和水缸上能出现邵军的血字，我们所处的空间只有一个，靖室。
靖室在所有问题当中，是唯一可以给我们提供参考的。水缸和内衣上有字，就是说明静止的靖室，能对我们起作用。但水缸和内衣上的字，邵军也同样能看到，同样能写上去，穿过明哥胸膛邵军的手，直接告诉我们，我们和邵军相互之间，不会有任何作用。
邵军举起东西砸我们，那砸过来的东西必然会穿过我们的身体，这个结果取决于邵军的手穿过明哥胸膛。
明哥这样说，我们也就明白了。靖室中的所有东西，都真实存在，而我们和邵军，相互都是虚无的。都是虚无的，而我们却没有中招。
至少是他们没有，我还不能肯定。
李立明这样说，也就证实了邵军写字的时候，起作用的是靖室中水缸和内衣，而不是邵军的指尖。如果是指尖，那时候的血字一定会写在明哥的胸前。
如果现在邵军到了天井这里，他也一定看到了躺在地上的尸体，那么邵军必然会想办法联系我们。
邵军写的字里，钟声响时回到天井，有个冰冷的东西引他拿盘子，这句话是李立明最头疼的。
所有的问题要理清之前，必须确定一点。
邵军，和我们一起，当时都在靖室中，都在一个空间之内。一个空间内，都对水缸和内衣起作用。
钟声响时，邵军被带到天井。带走邵军的，我们可以假设为‘某种力量’。
那么这某种力量为何把邵军带到天井？某种力量和那个冰冷的东西之间，是否有关联？或者说这某种力量就属于冰冷的东西？
有个冰冷的东西引他拿盘子。
李立明只是看了一眼被我们称作轮回的盘子，不让我们首先把它作为问题的关键。理清线索之前不要钻入任何胡同，那有可能是死胡同。如果这种力量是来自那个冰冷的东西，那么它为何把邵军带到天井，而不是天窗下面，天窗下不是也有一面轮回吗？
但是邵军还是拿了靖室中的盘子。
我的描述也不能作为参考，究竟是一个，还是两个相同的盘子，李立明不能下定论。
李立明根据那个东西引邵军拿盘子，才定下盘子是问题的关键。而并非因为盘子自身的神秘性，足见明哥做事的谨慎。
但是谨慎不能解决问题，救不回邵军。没有人会去想让邵军离开靖室，因为‘眼前的景象，无声变化’也极有可能同样作用在邵军身上，他根本走不了多远。
“这人写得一手好字，一个残疾人，字写得这么好很难得”。
李立明在我们正想着这些的时候，静静的端详工作笔记。那就是端详，举在灯光前的本子平端着，他是在找